Описание
Большое помещение служило студией для Веласкеса, который был назначен придворным живописцем испанского короля Филиппа IV (1605–1665). Его талант и «ветер перемен» позволили ему иметь эту привилегию изображать королевскую семью, их мир и главных действующих лиц, и взяться за украшение королевских комнат. Эта картина демонстрирует, как Веласкес сделал свое величайшее достижение, объединив знания двух важнейших школ в Европе XVII века.
В «Менинах» он взял лучшее из итальянской и фламандской школ: Тициана, Караваджо и Рубенса. В результате Веласкес обеспечил наиболее реалистичную манеру написания без какого-либо определения деталей, но всегда помня о целом. В результате создается впечатление, что комната наполнена воздухом.
Переезд в Мадрид к королевскому двору позволил Веласкесу получить доступ к внушительной королевской коллекции, богатой картинами венецианского мастера эпохи Возрождения Тициана. Его искусство испытало глубокое влияние венецианских картин в королевской коллекции и Петера Пауля Рубенса, проведшего несколько месяцев при дворе, во время которого он копировал шедевры Тициана. И визит Веласкеса в Италию, действительно, оказал важное влияние на его художественную эволюцию, позволив ему значительно улучшить технику и способ понимания живописи, которые уже отличались от тех картин севильского периода, характеризующихся явным влиянием Караваджо. Веласкес научился осваивать кьяроскуро (светотень), её можно увидеть на королевских портретах.
Использование глубины поля, ограниченной центральными действующими лицами и объектами на переднем плане, оставляя фон вне фокуса, является техникой, типичной для фотографического языка. Как будто Веласкес видел предмет, изображенный через видоискатель фотографического объектива за 200 лет до его изобретения.
Именно пустое пространство показывает нам знания Веласкесом оптики и зеркальности, что было выдающимся для своего времени.
В этой пустой картине воздух, пространство становится главным персонажем. А открытая дверь приглашает погрузиться и войти в картину.
