Описание

Франсиско Гойя – художник, тесно работавший с темой войны и ее тяжелейшими последствиями как для общества, так и для личности. В картине «Третье мая 1808 года в Мадриде» Гойя изобразил сцену казни, которая рассказывает о том, какие последствия оставляет нам война, отталкиваясь от исторического факта.

Эта картина опередила своё время, в ней мы видим уже нотки экспрессионизма. Также картина важна для испанского самосознания, так как это была война за независимость, борьба с нашествием Наполеона, что созвучно и российскому зрителю.

В интерпретации Хосе-Мануэля эта картина показывает ужасы, жестокость и абсурдность войны.

Картины Хосе-Мануэля можно трактовать по-разному: может показаться, что персонажи уже ушли или наоборот, что герои ещё не пришли. Но здесь точно – это сюжет после – после расстрела.

Даже когда все персонажи исчезли, опираясь на нашу историческую память, мы легко узнаем то место, которое Гойя выбрал для написания столь такого трагичного момента. Солдаты исчезли, а их жертвы остались лишь следами совершенной там трагедии: кровь, смешанная с землей, фонарь, освещающий своим драматическим светом курган, служивший импровизированной стеной. Место казни, расположенное на окраине города, погружено во мрак ночи. Солдаты уже ушли, и тела были удалены с места происшествия.

Временная последовательность больше не сообщает нам о личности, пролившей кровь, являющейся ужасным следствием любого насильственного конфликта. Это кровь, которая неизбежно прольется по обе стороны и предрекает больше ненависти, больше мести.

Живопись и искусство играли очень важную роль в развитии цивилизаций, которые их породили. Многие из работ, которые сегодня можно увидеть в музеях, в свое время были выполнены в память о значимых событиях, где запечатлены исторические факты из жизни человечества.

Искусство не может изменить реальность, как это было показано на протяжении всей истории человечества, но, возможно, изменить способ ее понимания, интерпретации, оценки и, следовательно, взять на себя обязательства перед ней.

Но Гойя не довольствовался картиной своего времени и многих событий, произошедших при его жизни. Этот художник, способный делать умозаключения, которые выходили за рамки простых событий, был приверженцем поиска универсальных ценностей, ведущих его по пути беспощадной критики.

Кажется, что искусство не способно изменить реальность, как показывает история, но, по крайней мере, если оно может изменить способ ее понимания, интерпретации, оценки и, следовательно, принятия и приверженности этому.